LA BAUHAUS
Títol: Edifici de la Bauhaus
Autor: Walter Gropius
Cronologia: 1919
Estil: Fuincionalisme (racionalisme)
Materials: Formigó, acer laminat i vidre
Ubicació: Dessau, Alemanya
Fundador: Walter Gorpius
Artistes: Paul Klee, Johannes Itten, Georg Muche, Hinnerk Scheper, Vassily Kandinsky, Joost Schmidt, Theo Van Doesburg, Anni Albers, Ludwig Hilberseimer, Ludwig Mies van der Rohe.
Descripció formal:
A l'edifici de la Bauhaus podem diferenciar les diferents característiques de el moviment funcionalista:
-
Volums purs articulats de manera racional
-
Ús innovador dels nous materials i una interrelació entre l'interior i l'exterior. L’ús d’estructures manifestes, ja que consideren que l’ornament és deshonest perquè enganya.
-
La bellesa de la línia recta, que es fa evident en sostres plans i façanes llises.
-
El color blanc.
-
L’ús de materials que generava la nova societat industrial, prescindint dels materials nobles tradicionals. Ara els arquitectes construeixen a partir del vidre, el formigó, l’acer, els prefabricats i els productes estàndard.
-
La tendència a la simplicitat, fins a arribar a la puresa.
-
La preocupació per l’entorn, l’espai urbà i la natura.
La Bauhaus és sinònim de minimalisme, simplicitat i disseny.
L'edifici estava distribuit en tres blocs interconnectats per un pont que permet la circulació de vianants. A la planta es visualitza la posició asimètrica de les ales, el que en alçada es transformava en un edifici en perspectiva on no hi havia una vista central.
El primer bloc tenia una funció educativa i es trobava a la part nord. Contenia laboratoris d'assaig i tallers, el menjador d'estudiants, la cuina i l'aula magna. El segon bloc era el de departaments. És el volum més compacte només interromput pels balcons en voladís i les seves finestres. El tercer bloc corresponia a funcions administratives.
L'edifici no té una façana principal i ha de ser recorregut. Cada façana respon a la seva funció; en el bloc d'aules està formada per finestres corregudes horitzontals, en canvi el bloc de departaments conté finestres individuals prioritzant la privacitat. El bloc d'aules té un gran vidre permetent la màxima il·luminació i des de l'exterior es podia veure als estudiants treballant, en aquest bloc és on es presenta la imatge de transparència angular, el primer nivell és reculat per donar la sensació de levitació del volum.
Lles façanes tenen l'arrebossat llis i blanc característic de el moviment i també un sòcol amb un arrebossat brusc i de color gris que donava una impressió de lleugeresa a l'edifici. Totes les seves finestres són d'acer i amb vidre de color gris fosc perquè des de certa distància no es reconeguessin els marcs. L'aspecte exterior es va determinar per una asimetria en els elements de les façanes, fent un joc dels volums cúbics a diferents altures, contraposant els elements verticals i els horitzontals.
La Bauhaus va constar de quatre cases, la més important de totes és la casa Gropius. La casa de mestre Gropius va ser l'única de les quatre que no estava aparellada.Es va realitzar un estudi sobre el color que haurien de portar les cases aparellades, però, aquest sol es va poder apreciar a la part interior de cadascuna.
El mobiliari va ser un tema important, ja que va ser fet de fusta, part d'aquest va ser fix o encastat, lacat en diferents policromies a l'igual que els elements metàl·lics a l'interior. Es va donar prioritat a el disseny de les prestatgeries, plantes integrades, dutxes per a les vaixelles, simplificant i dotant d'elements funcionals a les mestresses de casa.
La forma exterior dels edificis, l'organització de les seves habitacions d'acord als seus usos i fonts de llum, així com el seu equipament interior amb armaris encastats i prestatges, es corresponen amb els principis funcionals de construcció i representen un desenvolupament de la idea de Gropius d 'un conjunt de construcció a gran escala"
Context històric
La Primera Guerra Mundial va significar per a Alemanya la derrota i la caiguda de l’Imperi Alemany i, amb això, l’oportunitat de construir un nou món. Amb aquesta intenció es fundà una escola, la Bauhaus , que pretenia ser la llavor d’una societat democràtica.
Amb el lema “Art i tecnologia”, creia que, canviant les característiques de l’entorn (arquitectura, urbanisme, disseny), es podia contribuir a canviar el món. El director de la Bauhaus era Walter Gropius (1883-1969), un arquitecte provinent del racionalisme i que ara volia afegir-l’hi un fort contingut de transformació social, atesa l’oportunitat històrica i la situació del moment.
Funció i significat
Bauhaus etimològicament vol dir Casa de construcció.Va néixer de la fusió entre l'Acadèmia de Belles Arts i l'Escola d'Arts i Oficis. L'edifici va ser finançat per la ciutat de Dessau. El seu fundador tenia l'objectiu d'aplicar l'enginyeria per aconseguir mobles i objectes útils i barats. A l'escola es fomentaven l'artesania i les belles arts.
La Bauhaus fou més una comunitat que no pas una escola, perquè es basava més en el principi de col·laboració i recerca comuna entre professors i alumnes. Com els artistes del Modernisme, Gropius creia que s’havia de fondre arquitectura i disseny. Calia buscar racionalitat en tot allò que ens envolta, com en la pròpia casa, però també en els mobles i en l’espai urbà. Ara bé, a diferència dels modernistes, Gropius creia que la tecnologia donaria respostes i facilitaria la tasca de dissenyar cada element d’una manera adequada a la seva funció.
Casa rietveld
Títol: Casa Rietveld-Schröder
Autor: Gerrit Rietveld
Cronologia: 1924
Ubicació: Utrecht, Holanda
Estil: Funcionalista
Materials: Acer, maó, formigó i vidre
Descripció formal:
A l'edifici de la podem diferenciar les diferents característiques de el moviment funcionalista:
-
Volums purs articulats de manera racional
-
Ús innovador dels nous materials i una interrelació entre l'interior i l'exterior. L’ús d’estructures manifestes, ja que consideren que l’ornament és deshonest perquè enganya.
-
La bellesa de la línia recta, que es fa evident en sostres plans i façanes llises.
-
El color blanc.
-
L’ús de materials que generava la nova societat industrial, prescindint dels materials nobles tradicionals. Ara els arquitectes construeixen a partir del vidre, el formigó, l’acer, els prefabricats i els productes estàndard.
-
La tendència a la simplicitat, fins a arribar a la puresa.
-
La preocupació per l’entorn, l’espai urbà i la natura.
El seu disseny constitueix una ruptura radical amb tota l'arquitectura realitzada fins a aquest moment, tant per dins com per fora. Està situada a la fin d'una filera de cases i no fa cap intent per relacionar-se amb les mateixes
Es tracta d'una casa entre mitgeres que s'integra al context a través de l'arbre de l'pati de la planta baixa, les transparències i els espais fragmentats.
L'aspecte més notable de la casa Rietveld-Schröder és la independència visual de les seves parts, aconseguida per la separació física dels plànols, l'ús dels plànols lliures i la modulació dels plans horitzontals i verticals i la utilització del color, que accentua i determina la identitat de cada part. A això s'han d'afegir les solucions interiors, amb espais lliures que es poden modificar per mitjà de panells movibles, i el mobiliari, perfectament integrat, tractat com un element arquitectònic més. L'arquitecte aconsegueix que l'edifici sigui un tot flexible, tant a l'exterior com a l'interior
Rietveld va intentar aconseguir la continuïtat espacial en la seva arquitectura permetent que els espais es comuniquessin entre si i amb l'espai infinit que envolta l'edifici. De la mateixa manera que els components de la seva mobiliari són formes planes i senzilles, sense perfils elaborats, els elements amb els que construeix la seva arquitectura tenen un caràcter geomètric. La casa Rietveld-Schröder és, sobretot, una composició de plans i línies purs.
Les façanes són un collage de plànols i línies. Els components estan separats donant la sensació de lliscar un sobre un altre, permetent la creació de diversos balcons.
Cada component té la seva pròpia forma, posició i color. Els colors van ser escollits per reforçar la plasticitat de les façanes, superfícies en blanc combinades amb tons grisos, finestres i marcs negres i una sèrie d'elements lineals en colors primaris.
Hi ha poca diferenciació entre l'interior i l'exterior. Les línies rectes i els plans flueixen des de fora cap a dins, amb la mateixa paleta de colors i superfícies. Fins i tot les finestres abatibles només es poden obrir 90º de la paret, preservant els estrictes estàndards de disseny de la intersecció dels plans
L'esquema cromàtic basat en el vermell, el groc i el blau combinats amb superfícies acromàtiques s'utilitza de forma més eficaç a la casa Rietveld-Schröder que en cap de les altres obres posteriors de Rietveld. L'interior de la casa és una conseqüència lògica de l'desig d'aconseguir una síntesi entre pintura, arquitectura i disseny gràfic, típic de finals de segle XIX.
En el seu interior no hi ha l'acumulació d'habitacions, les zones són dinàmiques, obertes i canviants. La construcció té dos nivells:
-
Planta baixa : es pot considerar tradicional. Al voltant d'una escala se situen els espais comuns i de servei.
-
Primer pis
-
La planta superior és un gran espai obert, tot el mobiliari està disposat per facilitar el moviment i incorporat a l'estructura. Com si es tractés dels edificis d'una ciutat, hi ha espais per al moviment i l'ús que s'assemblen a carrers i places.
A la banda de la seva porta d'entrada, a la part exterior, existia un petit muntacàrregues perquè els dependents dels diferents magatzems poguessin deixar les comandes realitzades sense necessitat d'entrar en l'habitatge. Un sistema de veu, a través d'un tub, servia per comunicar-se i avisar de l'enviament.
Context històric:
Durant els anys en els què es constituïen les bases del disseny Art Déco, i també durant el seu desenvolupament, identifiquem a Europa algunes tendències molt més innovadores i estretament vinculades a les primeres avantguardes. Aquestes tendències paral·leles, i molt més rupturistes, suposen la base del moble modern, el qual té el funcionalisme com a tret característic principal. D’entre totes les tendències existents, possiblement, la més transcendent seria el Neoplasticisme o el mobiliari De Stilj. , la qual va a començar a desenvolupar-se en l’àmbit internacional des de 1918. Sense cap mena de dubte les propostes creatives d’aquesta escola foren les primeres de caràcter funcionalista del segle XX i marcaren les bases per al desenvolupament de Le Courbusier o els mestres i alumnes de la Bauhaus.
Funció i significat:
Dissenyada per Gerrit Rietveld per la senyora Truus Schröder en 1924, qui li encarrega projectar i construir una casa als afores d'Utrecht. A l'igual que Rietveld, el client va tenir una gran influència en el resultat.
Gerrit Rietveld va complir tots aquests criteris i va crear una obra d'art en la qual es va tenir en compte fins al més mínim detall, inclòs el color de les parets. Cada zona va ser pintada d'un color responent a raons específiques. La zona pintada de negre és probablement perquè es tracta de l'àrea més utilitzada pels ocupants de l'habitatge i per tant la que més s'embruti.
